Silencio: la muerte oye

    Silencio: la muerte oye

    Un entretenimiento oculto en Netflix es la película de terror de 2016 “Hush: Death Hears”, de uno de los directores más interesantes del siglo XXI, Mike Flanagan. Ese mismo año, Flanagan lanzó su mejor largometraje, "O Sono da Morte" y otro entretenimiento, "Ouija - El origen del mal". En 21, realizó el célebre "Doctor Sleep", una especie de continuación arriesgada del clásico de Kubrick, "The Shining" (2019).


    En la trama de “Hush”, Maddie (Kate Siegel, también coguionista), es una escritora sordomuda que se aísla en el campo para escribir sus exitosas novelas. A veces recibe a una amiga que también vive en el campo. El resto de tu vida social es a través de aplicaciones de unicación virtual.



    En una noche oscura, lo único que puede pasar en el campo, tu vecina es asesinada por un enmascarado, ni en la puerta de su casa. Pero ella no escucha los gritos desesperados de la víctima. Ni siquiera se da cuenta de la presencia del asesino, que incluso entra en su casa, pero inicialmente es más propenso a los juegos de terror.

    Por ejemplo: ya en los primeros veinte minutos el misterioso asesino se quita la máscara, dejando al descubierto su rostro, el rostro de un hombre. Esta es la cara de la violencia americana en muchas ocasiones: la de un hombre corriente, que finge ser cortés, pero colecciona esqueletos en su armario.

    Maddie, sordomuda, nunca podría vivir aislada. Pero como escritora podemos creer en la idea de la artista recluida, que se refugia en medio de la naturaleza para crear mejor sus historias. Es un cliché, que aceptamos con gusto si la narración va bien, pero que contará puntos negativos si se acumulan muchos errores.

    Me vienen a la mente dos películas de otra época, otras ambiciones. La primera es superior: “Blind Terror” (1971), de Richard Fleischer, en la que Mia Farrow es una joven ciega amenazada por un maníaco en su casa de campo. El segundo es inferior, pero guarda mayores similitudes con “Hush”. Se trata de “A Flash in the Dark” (1967), de Terence Young, en la que Audrey Hepburn es una niña que recientemente ha perdido la vista y es aterrorizada por tres hombres que buscan heroína escondida en una muñeca.


    En las tres películas y, en cierta medida, en muchas otras, en mayor o menor medida, la heroína tiene alguna dificultad que disminuye sus posibilidades de supervivencia. Entonces tendrá que aprender a luchar contra sus armas, sus otros sentidos, acentuados por la ausencia de uno o dos de ellos, y el factor sorpresa.


    Cortometraje, de poco más de ochenta minutos de duración, tomado y escrito con la destreza habitual de Flanagan, “Hush” es un ejercicio más de suspenso y terror que hace justicia al género sin aportarnos nada realmente nuevo. Incluso el estilo parece más adaptado en relación a otras películas del director, como si estuviera más interesado en el horror mismo, del escritor en torno a un demente.

    De hecho, el mayor desafío es sostener estos ochenta minutos, pues toda la situación ya son veinte, dejando entonces una hora para un enfrentamiento que tendería a resolverse rápidamente. Ahí es donde Flanagan marca la diferencia, donde varios directores podrían ofrecerse al engaño. Hay, por supuesto, algunos clichés más. Hay, sin embargo, un interés real en el desarrollo de la historia y en un desenlace quizás improbable, después de algunos desvíos innecesarios en el camino (la voz interna de Maddie, por ejemplo).



    * Sérgio Alpendre es crítico de cine y profesor.

    Añade un comentario de Silencio: la muerte oye
    ¡Comentario enviado con éxito! Lo revisaremos en las próximas horas.